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<title>Al Hibbler</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Al Hibbler</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Al Hibbler</b> (* <a href="16._August" title="16. August">16. August</a> <a href="1915" title="1915">1915</a> in Tyro, <a href="Mississippi_(Bundesstaat)" title="Mississippi (Bundesstaat)">Mississippi</a> als <i>Albert George Hibbler</i>; † <a href="24._April" title="24. April">24. April</a> <a href="2001" title="2001">2001</a> in <a href="Chicago" title="Chicago">Chicago</a>) war ein <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">amerikanischer</a> Pop- und <a href="Rhythm_and_Blues" title="Rhythm and Blues">Rhythm-and-Blues</a>-Sänger. Er sang im <a href="Duke_Ellington_Orchestra" title="Duke Ellington Orchestra">Duke Ellington Orchester</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

<p>Al Hibbler war von Geburt an <a href="Blindheit" title="Blindheit">blind</a>. Er ging in <a href="Little_Rock" title="Little Rock">Little Rock</a> (<a href="Arkansas" title="Arkansas">Arkansas</a>) zur Schule, wo er auch im Schulchor sang. In <a href="Memphis_(Tennessee)" title="Memphis (Tennessee)">Memphis (Tennessee)</a> gewann er einen Amateurwettbewerb und arbeitete dort mit lokalen Bands; 1937 gründete er in <a href="San_Antonio" title="San Antonio">San Antonio</a> (<a href="Texas" title="Texas">Texas</a>) eine eigene Formation. Später nach seinen frühen Vorbildern befragt, nannte er Russ Colombo und <a href="Bing_Crosby" title="Bing Crosby">Bing Crosby</a>; er erwähnte auch die ultrahohen Tenöre <a href="Pha_Terrell" title="Pha Terrell">Pha Terrell</a> und Arthur „The Street Singer“ Tracy.

</p><p>Im Jahr 1942 wurde er Mitglied der Band von <a href="Jay_McShann" title="Jay McShann">Jay McShann</a>, im nächsten Jahr wechselte er zu <a href="Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington</a>, in dessen Orchester er <a href="Herb_Jeffries" title="Herb Jeffries">Herb Jeffries</a> ersetzte. Er arbeitete acht Jahre mit Ellington; danach (1951) setzte er seine Karriere als Solist fort, u. a. mit Aufnahmen für <a href="Miracle_Records" title="Miracle Records">Miracle Records</a>, mit Hits in den <a href="Liste_der_Singles_in_den_Billboard-R%26B-Charts_1949" title="Liste der Singles in den Billboard-R&B-Charts 1949">R&B-Charts</a> wie „Trres“. Seine bekanntesten Titel in der Ellington-Band waren „I Ain’t Got Nothing But the Blues“ (1944) und „I Like the Sunshine“ (1947). Er nahm in dieser Zeit auch an Schallplatten-Aufnahmen bei <a href="Count_Basie" title="Count Basie">Count Basie</a>, <a href="Harry_Carney" title="Harry Carney">Harry Carney</a> und <a href="Johnny_Hodges" title="Johnny Hodges">Johnny Hodges</a> („Believ It, Beloved“ auf <a href="Clef_Records" title="Clef Records">Clef</a>, 1952) teil.

</p><p>Sein Stil wird oft als <a href="Rhythm_and_Blues" title="Rhythm and Blues">Rhythm and Blues</a> geführt; Hibbler ist aber eher ein traditioneller Popsänger. Nach dem Ellington-Biograph J. L. Collier kann er jedenfalls nicht als richtiger Jazz-Sänger eingeordnet werden. Er zitiert <a href="Leonard_Feather" title="Leonard Feather">Leonard Feathers</a> Einschätzung, dass viel von Hibblers damaliger Popularität durch eine Verwendung grotesker Verzerrungen erzielt wurde, von Duke Ellington als „tonale Pantomime“ bezeichnet, was aber eher Unterhaltungsmusik als Jazz- oder Pop-Gesang war<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

„Hibbler knurrt, schnarrt und grunzt als ob er rülpsen müsste, und seine Aussprache klingt ebenso geheimnisvoll wie Londoner Cockney (... im Ellington Orchester) schien er meist wie außer Kontrolle und verrückt, und er fand seine Parallele im erdigen, gefühlvollen Schnauben <a href="Tricky_Sam_Nanton" title="Tricky Sam Nanton">Tricky Sam Nantons</a> und im bluesartigen Balladenstil von <a href="Johnny_Hodges" title="Johnny Hodges">Johnny Hodges</a>.“<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Während der meisten Zeit, die er für Ellington arbeitete, sang er in der Nähe der Altlage, was Ellington ermöglichte, seine Stimme die des Altsaxophonisten Johnny Hodges und der Altistin <a href="Kay_Davis" title="Kay Davis">Kay Davis</a> gegenüberzustellen („Ain't Got Nothin´ But the Blues“, 1945). In den 50er pendelte sich seine Stimme in einer Baritonlage ein, obwohl er auch in eine gutturale Basslage hinabsteigen konnte, wie in „After the Lights“.

</p><p>1954 brachte Hibbler ein <a href="Verve_Records" class="mw-redirect" title="Verve Records">Verve</a>-Album mit Elligton-Songs heraus; im folgenden Jahr wechselte er zu <a href="Decca_Records" title="Decca Records">Decca</a>. Seine Solo-Karriere auf dem Pop-Markt begann erst 1955 mit seinem größten Hit „<a href="Unchained_Melody" title="Unchained Melody">Unchained Melody</a>“. Erfolg hatte er auch mit den Titeln „He“, „11th Hour Melody“ und „Never Turn Back“ im Jahr 1956. „After the Lights Go Low“ (1956) war sein letzter Chart-Hit.

</p><p>In den späten 1950er und den 1960er Jahren war Hibbler Aktivist in der <a href="B%C3%BCrgerrechtsbewegung" title="Bürgerrechtsbewegung">Bürgerrechtsbewegung</a>; 1963 wurde er deswegen in <a href="Alabama" title="Alabama">Alabama</a> inhaftiert. Diese Aktivitäten beeinträchtigten seine Sängerkarriere, weil größere Label ihn nicht aufnehmen wollten; schließlich unterstützte ihn <a href="Frank_Sinatra" title="Frank Sinatra">Frank Sinatra</a> und gab ihm einen Vertrag auf seinem Plattenlabel <a href="Reprise_Records" title="Reprise Records">Reprise Records</a>. Dennoch spielte Hibbler Anfang der 70er nur noch wenige Platten ein, trat aber bis in die 1990er Jahre bei Livekonzerten auf. 1972 steuerte er vier Titel zu <a href="Roland_Kirk" class="mw-redirect" title="Roland Kirk">Roland Kirks</a> <a href="Atlantic_Records" title="Atlantic Records">Atlantic</a>-Album <i>A Meeting of the Times</i> bei.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auswahldiskographie">Auswahldiskographie</h2></div>

<ul><li>Al Hibbler: <i>After the Lights Go Down Slow</i> (Atlantic)</li>

<li>Al Hibbler with Harry Carney’s All Stars.: <i>Rare Dates without the Duke 1944/49</i> (Raretone)</li>

<li>Duke Ellington: <i>Carnegie Hall Concert, December 1944</i> (Prestige)</li>

<li>Duke Ellington: <i>Carnegie Hall Concert, January 1946</i> (Prestige)</li>

<li>Duke Ellington: <i>Carnegie Hall Concert, December 1947</i> (Prestige)</li>

<li>Duke Ellington: <i>Live at Click Restaurant Philadelphia 1948, Vol 2</i> (Raretone)</li>

<li>Duke Ellington: <i>Live at Click Restaurant Philadelphia 1949, Vol 4</i> (Raretone)</li>

<li>Jay McShann: <i>1941-1943</i> (Classics)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Sekundärliteratur"><span id="Sekund.C3.A4rliteratur"></span>Sekundärliteratur</h2></div>

<ul><li>Bielefelder Katalog Jazz 2001</li>

<li><a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a>, <a href="Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a>: <i><a href="The_Penguin_Guide_to_Jazz" title="The Penguin Guide to Jazz">The Penguin Guide of Jazz on CD</a>.</i> 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.</li>

<li><a href="James_Lincoln_Collier" title="James Lincoln Collier">James Lincoln Collier</a>: <i>Duke Ellington</i>. Ullstein, Berlin 1998</li>

<li><a href="Will_Friedwald" title="Will Friedwald">Will Friedwald</a>: <i>Swinging Voices of America – Ein Kompendium großer Stimmen</i>. Hannibal, St. Andrä-Wördern, 1992. ISBN 3-85445-075-3</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.arjazz.org/artists/hof/1995/95_al_hibbler.html"><i>Arkansas Jazz Hall of Fame</i></a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mossiehigh.com/Al_Hibbler">Diskographie</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.oldies.com/artist-biography/Al-Hibbler.html">Biographie (engl.)</a>, aus <a href="Colin_Larkin" title="Colin Larkin">Colin Larkin</a> <i>Encyclopedia of Popular Music</i></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jazzhouse.org/gone/index.php3?view=988386343">Nachruf aus <i>The Scotsman</i>, 2001</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">L. Feather <i>Encyclopedia of Jazz</i>; zit. nach Collier, S. 359</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Zit. nach Will Friedwald, S. 190 f.</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/134405617">134405617</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no92022825">no92022825</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/117623770/">117623770</a></span> | </div>

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